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蒙牛新闻-图:作曲家萧斯塔高维契一生创作十五部交响曲\作者供图

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新近获得《留声机》杂志「2019年度管弦乐团」奖项的香港管弦乐团,将於十二月十三及十四日在香港文化中心音乐厅演出萧斯塔高维契第十交响曲。该曲早在一九四六年已开始酝酿,当时作曲家新近完成第九交响曲,却因没能达到前苏联最高领导人斯大林的期望而受到谴责,创作第十交响曲的计划因此被耽搁,直到斯大林去世的一九五三年才最终完成并首演。这部以e小调写成的四乐章交响曲,拥有一个较少出现在萧氏作品中的明亮尾声,且前三乐章穿插「DSCH动机」以及描摹斯大林的段落,显示出作曲家对於往昔人事的微妙深沉回应。

在交响音乐的世界里,长期存在一个关於数字「九」的迷思:不少伟大的作曲家例如贝多芬、舒伯特以及德弗扎克等,均在完成第九交响曲後离世,马勒试图从这魔咒中挣扎出来,亦未果。第十交响曲在马勒生前未及完成,需要後来作曲家补全乐谱,方能全曲演出但总归失了意味。

第九交响曲写於二战之後。当苏联红军攻占柏林、战争最终以法西斯的完全溃败而告终时,苏联领导人急需一部彰显胜利之光的交响曲在欢庆音乐会上演出,曾在列宁格勒围城期间创作第七交响曲鼓舞士气的萧斯塔高维契获得委约。斯大林希望苏联作曲家能够写出一部比贝多芬第九交响曲更加宏阔的作品,可萧氏的第九却并不宏大,也远称不上辉煌,无法满足斯大林的要求,作曲家因此二度被谴责,距离他因为歌剧《穆森斯克郡的马克白夫人》而遭到第一次谴责,恰好十年。

经历这两次谴责,萧氏深知创作不可能全然尽随己意,面对作品被禁演、教职被剥夺等惩罚,他不得不在清唱剧《森林之歌》中,以「伟大的园丁」比喻领袖。斯大林去世後,萧斯塔高维契在第十交响曲中放入以自己名字引申得来的「DSCH动机」,或可被看作是长久抑压後的直抒胸臆。这个密码式的动机在其晚年乃至後世不少作曲家作品中时常出现,不论对於研究萧氏作品抑或现代音乐发展,都是不可忽视的意象。

萧斯塔高维契一生未曾离开故乡。他在那里得到赞美、得到荣誉,也曾被批评诋毁,几乎难以创作。我常想:如果他像拉赫曼尼诺夫或史特拉文斯基那样离开,会怎样?却总也想不出结局。或许,没有那些年在故乡的经历,也便没有如今频繁出现在音乐会曲目单上的十五部交响曲与十五首弦乐四重奏。後世的你我,也便无法藉由乐音重温往昔。别忘了,旋律承载世事,从不虚空。

九的魔咒并不可全信,还有不少伟大作曲家曾创作数十甚至上百交响曲:莫扎特有四十一部传世,海顿更是写了一百多部,今天我们谈论的俄罗斯作曲家萧斯塔高维契(Dmitri Shostakovich,一九○六至一九七五),一生创作十五部交响曲,且每部作品从酝酿到创作再到首演後流传於世,都与俄罗斯二十世纪上半叶的社会景状关联甚深。

如今我们翻看萧斯塔高维契相片,尤其是中年及晚年的影像,发现相中人绝少露出笑容,总是眉头紧锁、抿紧嘴唇,一幅严肃甚至悲愁的模样。这当然与天秤座敏感克制的天性有关,更因为在斯大林统治前苏联的三十年间,作曲家的创作与生活不可避免地与跌宕时事勾连,经历曲折起落,个中苦楚无奈,难以言说,唯有藉音乐略略抒遣。

图:作曲家萧斯塔高维契一生创作十五部交响曲\作者供图

今日关键词:厦门何厝命案